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飛墨留白:一次關于中國傳統審美和現代攝影美學的意識探索 ——專訪攝影家朱墨
2019-09-24 15:42 作者:陳霞 來源:中國經營網

記者 陳霞


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三年以前,朱墨在對古寺廟宇的拍攝中獲得了靈感,開啟了中國文人山水攝影之路,心靈的歸屬和傳承的覺醒都在這一時期萌發。

他在攝影中因為獨特的“嗜好”,在李白、蘇東坡的詩文中找到了遙遠的對照和呼應,畫面和詩詞,達成了一種與古人對話的玄妙之境。

2019年,朱墨完成了以墨色為主題的系列作品的創作,舉辦了攝影個展,獲得廣泛關注。日前,朱墨接受了本報記者的專訪。

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記者:您的《墨色》的這一系列攝影作品十分特別,是一種偏向中國文人山水畫的概念攝影。這在你的攝影歷程中,有什么特別意義嗎?

朱墨:《墨色》的這組作品是我的一個轉折。我大學時代所學專業是新聞,在整個攝影啟蒙階段,接受的都是西方新聞攝影理論的教育,早期的創作也主要受到西方當代攝影的影響較多。

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但同時我也深受中國傳統文化的滋養,在學生時代接受了很多書法、詩詞、國畫方面的基礎熏陶。隨著閱歷的增長,中國傳統文化在我的內心又開始復蘇。反映到攝影創作當中,就是開始更多地探討一種形式,把中國傳統的審美理念跟現代攝影美學結合起來。這算是我探索的一個行為,或者說一個轉折,從西方到東方的一個轉折。


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記者:這組作品的主題是《墨色》,但并不是簡單的黑白攝影,也并不是用中國畫形而上學的方式來表達。這種細小又明確的差別,讓作品別具韻味,既有親切感,又有疏離感,我這么理解對嗎?

朱墨:墨色,完整來說是以墨為色——表現水墨的顏色。色彩是一個很玄妙的哲學,很多時候,你所感受到的顏色,并不是真正的顏色,而是跟一個人的審美、經歷、情緒有關。文人畫講“墨分五色”,僅僅是通過筆墨的濃淡深淺所體現出來的黑、白、灰的畫面,卻能讓觀者感受到它所蘊含的彩色構成。

這組作品,整體的基調是黑白的,但我在畫面的主體結構中,用染的方式在特定位置保留了畫面的主調色彩,其他空白的地方,留給讀者根據自己的感觀去填補,留下了更多想象的空間。而每個人填補的方式,由他個人對于作品的理解、審美的趣味產生。這是一種飛墨留白的表述方式,也是我對墨色這個主題的在色彩上的主張。


*除《中國經營報》署名文章外,其他文章為作者獨立觀點,不代表中國經營網立場。

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